阿布贾，尼日利亚(美联社)——从国际足联世界杯上激动人心、色彩缤纷的音乐表演，到格莱美奖的新奖项，非洲音乐流派和人才正在接触全球的观众和舞池，这是一个长期遭受结构性挑战的行业的突破。
凭借在全球最大舞台上的演出和在全球音乐排行榜上的创纪录数字，非洲艺人正在利用备受瞩目的国际合作、互联网和流媒体平台的推动以及新的投资机会，为非洲大陆的音乐制作制定新的路线。
新的格莱美奖——最佳非洲音乐表演——将于周日颁发，突出地区音乐传统，并表彰“利用非洲大陆独特地方表达的录音”。
“对于音乐家来说，格莱美奖是对你的成就和努力的全球认可——我们听到了你的声音，看到了你在世界舞台上的表现，”尼日利亚制作人、“Burna Boy”格莱美获奖歌曲《Twice As Tall》的幕后推手莱里克说。
从无拍子到钢琴
根据国际唱片业联合会的《2024年全球音乐报告》，撒哈拉以南非洲是2022年唱片收入增长最快的地区。
这一增长的中心是非洲节拍的新流派——著名的独特西非音乐风格的混合——和阿马皮亚诺，它融合了南非的科威托与非洲爵士、豪斯音乐和深情的人声。
还有一种非洲节奏，不同于非洲节奏，它混合了爵士乐、放克和传统的西非节奏，由尼日利亚音乐偶像和政治鼓动者Fela Kuti在20世纪70年代推广开来。然后是非洲流行音乐，丰富多样的当代风格。源自刚果和中非其他地区的传统soukous舞曲。在北非的街道上可以听到有节奏且声音沉重的shaabi和chaabi。肯尼亚的benga和坦桑尼亚的bongo flava在东非的舞池中回荡，就像富士和高级生活在西非一样。
流媒体平台正在帮助推动音乐跨越国界和大洲。据该平台称，仅在Spotify上，自2017年以来，Afrobeats的流媒体流量就增长了500%以上。
尼日利亚艺术家雷马(Rema)与赛琳娜·戈麦斯(Selena Gomez)合作的《冷静下来》(Calm Down)并没有让人平静下来。这首2022年的歌曲成为首首由非洲艺术家主导的歌曲，在Spotify上的播放量达到10亿次，并在公告牌流行音乐播放榜上创下了64周的最长记录。
“冷静下来”和其他类似的非洲节奏歌曲如何成长的一个关键因素在于它们如何通过混合了皮钦语和当地语言、旋律、鼓点、重节奏和诗歌风格来反映日常生活，非洲节奏情报通讯的创始人乔伊·阿坎说。
“所以现在我们看到人们一边跳舞一边尖叫，‘我需要‘igbo’和‘shayo’，也就是说，‘我需要大麻和酒精，’”阿坎说，他指的是Burna Boy在2022年的热门歌曲《最后的最后》(Last Last)中的合唱。”“就是这样。‘我需要大麻和酒精，因为我心碎了。’”
南非轰动一时的Tyla的《Water》巩固了amapiano的地位，使这位艺术家成为有史以来排名最高的非洲女歌手，在公告牌百强单曲榜上排名第十。
有些歌曲在非洲音乐的保护伞下融合了各种类型。
南非俱乐部和电台DJ纳菲?丹德说:“如果你听一下达维多(来自尼日利亚)和穆萨?凯斯(来自南非)的歌曲《Unavailable》，这首歌已经获得了格莱美奖提名，它可能是非洲节拍和amapiano跨界合作的完美典范。”
非洲文化和经验在全球舞台上
去年，足球的最大舞台上出现了非洲球星，从在欧洲冠军联赛决赛期间震撼伊斯坦布尔atatrk奥林匹克体育场的Burna Boy，到在国际足联金球奖(FIFA Ballon d’or)活动上为世界上最伟大的球员表演的Rema，再到在国际足联世界杯官方配乐中演唱的Davido。
数字媒体发行公司Empire的总裁蒂娜·戴维斯(Tina Davis)说:“我们今天喜欢的许多非洲以外的音乐都起源于或植根于非洲音乐。”Empire公司与格莱美提名者奥拉米(Olamide)的YBNL唱片公司密切合作。
五次格莱美奖得主angsamlique Kidjo是非洲大陆最大的出口艺人之一，她名下有16张专辑。
这位贝宁歌手在2020年获得格莱美最佳世界音乐专辑奖(该奖项已更名)后表示:“来自非洲的新一代艺术家将席卷你们，时机已经到来。”
这场风暴也伴随着非洲人口的增长而来。
到2050年，非洲大陆的13亿年轻人和精通文化的人将占世界人口的四分之一。皮尤研究中心(Pew Research)的数据显示，近一半从原籍国移民的非洲人生活在不同的地区，每个人都带着非洲的旋律和曲调。
LeriQ说，考虑到非洲音乐是为其人民制作的，体现了他们生活的各个方面，从他们的文化和经历到他们的斗争，这种影响特别有趣。
当他们不在俱乐部和酒吧的扬声器里大声疾呼时，这些歌曲就变成了反对专制政府和不公正社会的扩音器。
嘻哈艺术家Nay wa Mitego用他2024年的单曲“Amkeni”来解决坦桑尼亚涉嫌腐败和治理不善的问题。《Burna Boy》的《20:10:20》讲述了安全部队如何向抗议警察暴行的尼日利亚年轻人开火的令人毛骨悚然的故事，正如福拉林·法拉纳(Folarin Falana)的《这就是尼日利亚》(This Is Nigeria)反映了一个拥有丰富矿产资源和石油财富的社会，其公民日益贫穷。
生活在尼日利亚阿布贾的设计师奇卡·阿内内(Chika Anene)说:“在我们所处的这种社会中，你可以理解为什么音乐不仅仅是为了娱乐，而是为了满足你的其他兴趣，这取决于你的条件和需求。”她说自己的生活离不开音乐。
还有很长的路要走
业内人士表示，随着全球吸引力的增强，机构和个人更愿意将资源投入到当地人才和基础设施的发展中，各大唱片公司也越来越重视这一点。
分析人士说，互联网也在增长中发挥了关键作用，如果利用得当，可以继续发挥作用。根据美国国际贸易管理局(U.S. International Trade Administration)的数据，非洲大陆的移动设备网络流量在全球处于领先地位，这为艺术家带来了更多的市场机会。
肯尼亚音乐家Eric Wainaina唱着受本加影响的社会正义歌曲，他说，首先，互联网使非洲音乐民主化，从那些希望非洲大陆的音乐“以一种特殊的方式发出声音”的看门人手中移走了权力的集中，使艺术家能够发表他们想要的东西，听众也能寻求他们想要的东西。
尽管如此，在非洲大陆制作音乐仍然是一项艰巨的任务，因为资金和基础设施有限等挑战，有时需要依赖外国公司进行开发和推广，拉各斯的娱乐和媒体高管格贝米·埃雷库(G 'bemi Ereku)说。
Ereku说:“由于结构性问题，我们的全球吸引力还没有达到顶峰，从某种意义上说，没有一棵树能比它的环境长得更大。”
尽管非洲大陆人口众多，但购买力仍然有限——据市场研究公司Statista称，非洲今年预计的音乐流媒体收入约为4.107亿美元——不到美国预计的120亿美元的4%。
尼日利亚被视为非洲beats的堡垒，却没有一个能容纳6000人以上的音乐舞台，据报道，这也是去年在拉各斯举行的非洲国家音乐节(Afro Nation Festival)取消的原因之一。这是世界上最大的非洲beats音乐节。
即使像尼日利亚艺术家Jhello这样迅速崛起的人才也发现，在缺乏制度支持的情况下，很难进入竞争激烈的行业。
“街头有很多人才，但让你与众不同的是品牌，这目前需要大量的精力和资源，”Jhello说。
尽管如此，这种音乐还是引起了世界各地人们的共鸣。
“世界已经发现了一种接近音乐的新方式……它能打动你，给你一种新的情感，给你一种新的感觉，给你一种新的体验，”Afrobeats Intelligence的阿坎说。“他们喜欢这种体验。”
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Mureithi在肯尼亚内罗毕报道，Magome在南非约翰内斯堡报道。美联社音乐作家玛丽亚·谢尔曼(Maria Sherman)从洛杉矶发回报道。
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