“我有点像罗尼·德鲁，”达米安·邓普西昨晚在都柏林的牧师街对观众说。他也知道自己的流感该怪谁(罗尼·德鲁，不是吗?)他上星期在都柏林港游泳去了。水“有一点点脏”。

当他进去的时候，他向左边的台阶望去，看到有什么东西在水边抬头看着他。

当他进去的时候，他向左边的台阶望去，看到有什么东西在水边抬头看着他。

那是一只大老鼠。

然后我看了看右边的焚化炉和旁边的污水处理厂。我对老鼠说:“伙计，如果我们游过了这次，我们什么都能活下来。”我们都活下来了，我们还在这里。从那以后我就没见过那只老鼠。因为大肠杆菌，我不得不穿了一个星期的尿布，但当然，你看，我可能不应该把老鼠当海绵从海里捞出来。

“但我活了下来，我们都活了下来。我们都还在这里。”人群大声表示赞同。

“但无论如何，今晚我要让你们所有人的心都振作起来，用歌声把屋顶掀掉，”他说。“我希望今晚每个人都唱歌。

“如果我低头看到有人不唱歌，我会给他们打几针流感疫苗。”

“不，别担心。我会给你一个拥抱。传播拥抱而不是虫子。不要自责。

“有很多混蛋会帮你做这件事——而且是免费的，”他在开始《逃出这里》之前说。

“我们必须坚强，”他唱道，“很难摆脱巴比伦/但枷锁是脆弱的/当力量消失/它会在另一天回来。”这与其说是一场音乐会，不如说是圣诞节期间的集体疗伤，所以观众们把每一个字都唱给他听。

有时他们的声音如此之大，如此充满激情，以至于他昨晚一度对自己说:“你们根本不需要我。”在某种程度上，这就是多纳默德德鲁伊的力量。他向不断高呼“Damo!”孩子的呼唤!Damo!”)，让他们意识到自己可以在一个往往残酷无情的世界里自力更生的自信(哪怕只是在昨晚90分钟的节目中)。

就像两个克里斯蒂——摩尔和迪格南——达摩在现场表演时释放出歌曲的力量。

他以一种难以形容的方式与人群联系在一起，除非你亲眼目睹，当然也要亲身感受。

他的歌曲是关于痛苦、结束和和解的，也是关于生存、爱和在黑暗中找到信仰的。在他的歌曲和这个人的DNA中，嵌入了一种方法来处理我们作为人类都必须面对的问题。它既不庄严也不压抑。这是令人振奋的。

“你的孩子哭了，”他在《殖民地》上唱道，“你问上帝为什么。”

有一次，他指着阳台上的母亲阿德里安娜。

他说:“当我年轻的时候，我求助于保姆，因为我情绪很低落。”“如果我没有向她伸出援手，我今晚就不会站在这里听这首伟大的歌曲。她帮助了我。

“这首歌是献给我的妈妈的，”他在演奏《克里斯和史蒂夫》(Chris And Stevie)之前说道，这是一首经典的城市赞美诗，歌颂自杀后的失落和痛苦。

这位伟大的人在他的表演中表现得如此诚实和脆弱，以至于昨晚不可能不看到某种深刻的情感涌上内心:仿佛在说，“我们共同生活在这个地球上，我们都感到痛苦，让我们互相帮助，而不是互相伤害。”

这就是邓普西的关键信息:爱，而不是恨。这就是为什么他在牧师街的表演在节日期间成为都柏林文化结构的一部分。

正如他所承诺的那样，这也是一首强大的歌曲——从晚上8点50分开始，伴随着《全能的爱》和《消极的共鸣》，一直到《通往都柏林的岩石之路》和《铁路上的Paddy Works》——所有这些都让观众们跳来跳去，就像他们在听有史以来最好、最大的一场音乐会。晚上10点30分，他重唱了《工厂》、《神圣之夜》、Pogues乐队的《Soho的雨夜》和《一切都好》。在胜利之夜的尾声，邓普西带着救世主般的激情挥拳。

不管都柏林港的某个大老鼠是怎么回事，我敢肯定昨晚罗尼·德鲁的鬼魂正赞许地俯视着戴着罗尼·德鲁帽子的达摩。