每一个女性的成长过程，到底是经历了多少爱恨与挫败，才成为与最初截然相反的模样？
随着女性自主意识的不断觉醒，原本偏重于男性立场的社会结构发生根本性变化，“她经济”新生概念如同一座宝藏，不断被挖掘、催生，并吸引了各行各业的投资者，影视投资人也接踵而至，于是涌现出大批针对女性观众的剧集。
这些剧集被统称为“女性向剧集”，其十几年的进阶史，宛如给观众呈现出一幅卷帙浩繁的长画卷，既从正面反应了时代洪流中女性人生观和价值观的蜕变，也从侧面见证了影视从业者们敏锐的市场洞察力。
很多行业人看到爆款，就想要套用“公式”成为跟风者，其实哪里有所谓公式？爆款不过是创作者用心感悟生活，写出现实和人性罢了，并不是打着“接地气”旗号的伪现实，或是直接脱离现实生活的喧嚣和浮华，看过就转头即忘，看了个寂寞。
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因为中国传统文化的影响和生理差异，男性偏于理性，女性偏于感性，这就导致女性观众更容易把自己代入到故事中，找到那个与自己最像人，并从中得到陪伴、启发，亦或是精神上的慰藉。
因此，“她经济”、“得女性者得天下”等口号应运而生。
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2003—2007年，诚意地尊重故事
2003年播出的《粉红女郎》是国产女性群像戏的鼻祖，剧情幽默深刻犀利，人物塑造立体丰满，整体气质兼备搞笑与深刻兼备，其中四位风格迥异的单身女性，成为了一代人的青春记忆。
18年后，也就是2021年，《涩女郎》漫改版本《爱的理想生活》播出，可惜并没有激发太大的水花，反而让很多观众怀念起2003年的《粉红女郎》。
当时的《粉红女郎》火到一种什么程度？可以说除了《铁齿铜牙纪晓岚》，几乎都是在看《粉红女郎》。剧集采用漫画式的表现手法，将人物的性格、观点进行了夸张化的处理。
豆瓣评分：7.9
评分人数：10万+
四名女演员，无论是外形还是表演，都与角色十分契合，堪称神一般的选角。万人迷是化妆品柜姐，方小萍是幼儿园教师，茹男是一名事业心很强的的打工人，职业和价值观的不同，并没有妨碍各自的魅力，她们一直在给予彼此温暖和扶持。
《粉红女郎》
但是漫画版的《爱的理想生活》，人物就崩掉了，所有的女性角色都“升级了”，尽管大家的职业都增加了现代感，整体更倾向于“都市女性”或者是“精英女性”，但是并没有拿捏好分寸与故事表达，显得不伦不类。
《爱的理想生活》
以上，你还能认出来谁是谁吗？
有人说，在当今是个风口就有人站上去的时代，我们很难再看到《粉红女郎》这种连配乐都带着诚意，真正关注女性、尊重女性、理解女性的好故事了。甚至于连其台词，都很幽默犀利，不经意间的讽刺让人回味悠长，反观现在的一些剧，台词浮躁空虚，甚至于不接地气。
《粉红女郎》台词节选
让别人等一等是应该的，关键是你值不值得等；
爱情真正结束的标志，是两个人无话可说时；
情人之间的第三者是另一个情人，夫妻之间的第三者太多了，手机，婆婆，游戏……
要想听好话几句去恋爱，要想听实话就去结婚；
是你的，跑不了；不是你的，跑了更好。
2004年的《好想好想谈恋爱》，被称为中国版的《欲望都市》。
导演刘心刚毫不避讳地承认，它翻拍自美国经典剧《欲望都市》。
《欲望都市》
这部季播剧从1998年开播，2004年结束，被称为美国电视史上最大转折点之一，获得极大成功。
当这部剧结束之后，中国影视人想要拍一部中国版的《欲望都市》，因为已有《粉红女郎》提前铺垫，于是《好想好想谈恋爱》应运而生。当然，刘心刚进行了本土化的改造，使剧情更符合中国国情。
《好想好想谈恋爱》
这部剧就像是万花筒，囊括了所有与女性相关的事情，不但反应了当代人的爱情、婚姻观，也有对斗小三、包二奶、傍大款、潜规则等社会现象的尖锐评论……简直是一锅大杂烩。凭心而论，剧中涉及的问题，到现在依然是社会热议的话题。
但是，尽管它包罗万象，却无法给出解决问题的方式或答案。
剧中比《粉红女郎》更成熟的四位女性，虽然喊着独立自由的口号，却依然墨守陈规，对自身困境没有任何突破性的反思，更别提行动了。
哪怕是“思想型”的谭艾琳，得知男友伍岳峰不打算结婚的时候，也是怒火冲天，和传统的怨妇没有任何区别，对主题是极大的讽刺。
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2008—2011年，夸张、戏剧化
2008年，改编自美国喜剧《丑女贝蒂》的《丑女无敌》，用麻雀也能变凤凰的故事，击中了每个平凡女孩的心，成功以小博大，开创了国产季播剧的先河。
《丑女无敌》
《丑女无敌》剧照
王凯凭着吃苦和智慧，走出来了
彼时，观众对于“戏剧化的故事”是很喜欢的，当然，对于极致化的故事，也容易上头。
所以，2011年的《回家的诱惑》一经播出，便成为当年最风靡全国的女性复仇剧，其改编自韩剧《妻子的诱惑》。这部剧的编剧其另外还有《皇后的品格》《顶楼》等。
《回家的诱惑》是典型的狗血剧，在美学价值上，几乎乏善可陈，但它有属于自的价值。故事主要是讲述温柔贤淑的少妇被打压后，蜕变为自立自强的故事，把各种极端的豪门争斗、婆媳关系、婚姻危机等狗血元素打包融合，创造了当时的收视神话。
《回家的诱惑》
豆瓣评分：6.8
评分人数：3万+
而且这类剧成本低，收视群稳固。之后，湖南卫视照搬《回家的诱惑》模式，又改编了好几部韩剧。
很多观众没有看过“因为爱情”系列，虽然收视率比较高，但是评价很低。
如果此剧现在播放，可能不会有那时的热度，如果想让当代的观众上头，就必须在狗血程度上加码，所以去年的《顶楼》，狗血程度远远超过了《回家的诱惑》，果然让很多观众一边气得咬牙切齿，一边追下去。
《顶楼》
关于《顶楼》所映射出来的现象
曾经被我们津津乐道的韩剧或者韩剧模式，越来越少见，《顶楼》反而成了其中“最像韩剧”的那种剧。回顾过去，发现在《来自星星的你》和《太阳的后裔》之后，韩剧很难再以纯爱向的剧情“出圈”了。
究其背后的社会变迁，一定有韩国女权运动的影响，这种影响反射到现实中，就是爱和被爱的幻想剧情，被大大地削弱了。
曾经，韩剧习惯于把女性电视剧的定义为主要受众，试图用现实来严重缺失的东西比如永恒不变的爱与承诺，来麻醉女性，做为填补好们情感缺失的工具，但是随着社会的发展，无异于杯水车薪。
现在中国观众比较喜欢的韩剧代表作是“请回答”系列，“机智”系列，是《天空之城》和《夫妻的世界》，题材和内容变得越来越丰富和复杂，除了精彩的剧情外，还会对韩国的社会现实议题诸如法制体系、教育问题等，进行不同维度的刻画。
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2011—2015年，戏剧化升级
2011年，掀起女性观剧狂潮的，是宫斗剧的经典之作《甄嬛传》。
《甄嬛传》
豆瓣评分：9.3
评分人数：47万+
其不仅满足了观众对后宫女人争斗的猎奇心，还涉及野堂之间的较量，俨然一部女性职场生存记。
最重要的是，剧中不管是皇后派、华妃派、甄嬛派，每个人的性格都非常鲜明，尤其是沈眉庄、安陵容和敬妃，每个人的出身和结局，都交代得很清楚。它的选角也非常好，无论是太监还是丫鬟都演技在线，这也是其成为经典的重要因素。
在这十年里，很多观众不停地刷这部剧。在重刷的过程中，甄嬛和果郡王的感情，是被后来的观众厌弃的，因为所有人都知道，无论是后宫还是朝堂，爱情没有用，权力却可以保命。
爱情冲不昏《甄嬛传》里任何一个角色的头脑，最多只是让她们痛苦，这才是这个故事最大的爽点。
2012年，配方和之前狗血剧雷同的《女人的颜色》开始登场。对于该剧的剧名，据说导演有一个解释：这部剧告诉男性观众，男人一定要对女人好，不要伤害女人的感情，否则女人一定会给你点“颜色”看看。
《女人的颜色》
豆瓣评分：4.7
评分人数：一千+
然后是《妻子的谎言》，大都是简单粗暴的豪门恩怨剧情，极致的人设、对阶层固化顺从的挑战，无不击中女性观众的内心。
豆瓣评分：4.5
评分人数：四千+
但是从豆瓣评分以及评分人数来看，观众已经有了审美疲劳，毕竟极致也是有边界的，再狗血，还能上天不成？那些配方，观众已经熟悉了，也腻歪了。
2013年，《女人帮》开播，导演是之前执导过《好想好想谈恋爱》的刘心刚。
《女人帮》
但这一次并不理想。
观众点评摘录：
都市戏要有自己的价值观，比如《欲望都市》，我爱我就去追求，我不爱就放手；《绯闻女孩》是讲上东区青年的沉浮史，于是乱睡了几季都乐此不疲。
那么，《女人帮》原本的主题是什么？整体感觉是编导想要揭秘的两个终极谜团：“作女的人生”和“论喝酒如何不伤身”两个主题。
《女人帮》的作，显然还停留在“为作而作”的幼稚级别，充分暴露出出我国女性无论如何独立，亦或是喝大酒，内心依旧是依附于男性。
只是当今社会，人们对爱情的态度，正在悄然发生着变化。
人们对爱情态度的变化
“刚入宫的甄嬛已经死了，臣妾是钮祜禄甄嬛！”
这个名场面很快成为经典梗。后来，所有放弃爱情、专心事业的女性，都会被冠上钮祜禄的大姓。不管你之前如何，只要现在放弃爱情搞事业，就是华丽转身。
爱情大于事业，变成了一种政治正确。
哲学家韩炳哲把人们对于爱情的恐惧，概括为爱欲之死，并以此为名写了一本书。他在书中提到，人们之所以会觉得“谈恋爱会让人变得不幸”，是因为：
（1）爱情违背了工业社会KPI逻辑；
（2）不是努力就有结果，也不是付出就有收获；
（3）爱别人危险，爱自己安全；
（4）一旦感觉到了他人，并且爱上他人，就意味着我们赋予了他人伤害自己的权利。
《甄嬛传》陪伴了我们十年，这十年里，女性观众一遍又一遍刷这部剧，一遍又一遍解读其中的命运转折点，仿佛双目清明，心智觉醒，似乎看透了什么。所以在某个程度上，与其说我们沉迷于《甄嬛传》的宫斗权谋，不如说我们在这部剧营造的权力至上的价值体系中寻求认同，借此隐藏我们不敢去爱的怯懦。
爱情观的变化，在女性观众的心里，是悄悄的、又无法阻挡地发生。甚至于它造成的影响，到今天越发明显。
2014年，披着职场外衣谈恋爱的偶像剧《杉杉来了》炫酷登场，张翰一句承包鱼塘的霸总宣言，成功将玛丽苏升级为2.0。
女性观众喜欢在吃饭的时候观看此剧，只是这种淡淡的、甜甜的故事，女性观众不再当真，只是做为一种茶余饭后的消遣罢了。
豆瓣评分：7.5
评分人数：9万+
2015年，《何以笙箫默》剑走偏锋，给出了爱情的另一种角度：虐。它将虐恋升级，男女主七年别离的邂逅、欲迎还拒，看得人无比揪心。
《何以笙箫默》
豆瓣评分：7.1
评分人数：13万+
从豆瓣评分，可以看出观众对这两部剧的喜爱。和之前的狗血剧相比，这两部剧的剧情都非常平淡，对于所谓人性的挖掘，也没有那么深入，但一些久违里的细节，让很多人刷了一遍又一遍。
甜或者是苦，是爱情的味道，现实里没有，故事里有，看看也不错。对于《何以笙箫默》，很多观众这样解读，在爱情稀缺的年代，那句经典台词让人感动，“如果世上曾经有那个人出现过，其他人都变成了将就，而我不愿意将就”。也许女性观众不再奢求所谓爱情了，但这种带有治愈性质的故事，最好不要消失。
2016年，又一部跟爱情有关的电视剧获得好评，那就是《遇见王沥川》。
豆瓣评分：8.9
评分人数：11万+
此剧讲的是求而不得的痛苦。这种苦蛰伏于女性的内心深处，和爱情的甜蜜一样，是女性骨子里的一种浪漫表达。
可见有需求，就有市场。在现实生活，女性的感情越匮乏，女性就对这种感觉类的故事越在乎。
虐恋的最高级，就是后来的玄幻仙侠剧《花千骨》。
同时这一年，还有一部被寄予厚望的剧扑街了，那就是《芈月传》：
因为创作团队之前有过《甄嬛传》的经验，所以观众对于《芈月传》非常期待，但是播出之后，与前作相比，豆瓣评分证明了结果，从开播前的8.0一路跌到不及格。
《芈月传》评论节选
《北青艺评》早年刊出一篇文章《<芈月传>：你们对强女人的想象与理解，果然匮乏得令人难堪》，对此有着深度分析。
作者薛静说，芈月自小就与父王练习刀剑骑射，是个敢于杀伐决断、内含英武决断的女子，这种“英气”，在群雄逐鹿的战国时代，逐渐演变为对天下的野心。对权力的欲望，成为她主政改革、合纵连横的基础。
人们对《芈月传》充满期待，是因为芈月是一个超越了传统性别规范的人物，拥有多种解读的可能性。芈月在朝堂论辩中，敢以男女之事来做政治比喻，其一生恋慕宠爱过的男性数不胜数，可以肯定的是，她对自身的欲望，无论是爱欲、情欲还是权欲，都是光明正大的。
那个时代，不是一个反抗的时代，也不是一个悲情的时代，恰恰相反，应是一个改革的时代，一个自由奔放、书写规则的时代。当小说《芈月传》费尽心思从五千年历史中找出一个大秦宣太后，用女政治家的谋略和眼光，试图超越人们对女人“只会心机宫斗”的想象之时，电视剧《芈月传》却“一朝回到解放前”，选择用最老土的灰姑娘模式，塑造出一个用爱感动世界的白莲花。
可惜我们这个时代的人们，已经不是看到《渴望》里的刘慧芳，就会感动得泪水涟涟的了。我们要的是甄嬛的美与狠、芈月的勇与谋，我们想要的是看一个女政治家，如何把自己写进了历史，而不仅仅是她的男女情爱。
综上，截止到这个时期，观众的观剧口味已经被大幅度提升，他们都有自己的审美标准，知道自己想看什么，不想看什么，不再盲目地被极端戏剧化牵着鼻子走了。
绿尘，链接影视与生活